03.07.2001 | Екатерина Дробязко

Конец фильма

Жюри XXIII Московского международного кинофестиваля продемонстрировало особенную чистоту вкуса, непосредственно оттеняющую чистоту помыслов. Хороший выбор, ведь и правда, фильм "Фанатик" - "победительный" по силе и впечатлению, которые он производит...

Когда Московский кинофестиваль проходил раз в два года, он чередовался с кинофестивалем в Карловых Варах. Потом ММКФ стал ежегодным. Но одновременное проведение двух форумов в июле делало Чехию более предпочтительной для киноиндустриальных стратегов. Фильмы везли в Карловы Вары, где и воды целебнее, и воздух полезнее. И Москве, где девушки красивее, доставались, зачастую, не самые отборные картины.

В 2001-м организаторы ММКФ перехитрили всех - устроили фестиваль на месяц раньше, в июне. Теперь так: сначала Канны, потом Москва, дальше - Карловы Вары. И многие хорошие фильмы приехали на конкурс к нам. Не может не радовать сознательный выбор инопродюсеров в нашу кинопользу - более сорока картин уже куплены российскими дистрибьюторами для проката.

В последний день XXIII ММКФ, в Манеже жюри Международной Федерации кинокритиков ФИПРЕССИ наградило фильм венгерского режиссера Петера Тимара "Слепые" - "за творческое исследование границ между воображением и восприятием". "Это самый важный фильм в моей жизни", - сказал Петер Тимар. - Возможно, он не будет иметь кассового успеха, так как в нем показан специфический мир, но, по-моему, это определенный шаг в истории кино". Два раза в неделю режиссер ездил репетировать в школу для слепых. "Они работали с любовью и безо всяких условий, - вспоминает он. - Для них очень важно соответствовать обществу зрячих. И участвовать в фильме, который они не видят - колоссальный вызов".

Помимо приза за лучшую женскую роль в фильме "Пионовая беседка", который получила Рии Миядзава (японка, сыгравшая китаянку), картина китайского режиссера Юньфаня удостоилась специального упоминания жюри ФИПРЕССИ "за стилизованную интерпретацию очень деликатной темы". В основе фильма - биография солистки Пекинской оперы Гу Цзиньцю. Действие происходит в 30-е годы в Сучжоу. Цуй Хуа - Нефрит - знаменитая исполнительница роли куртизанки в классической китайской опере "Пионовая беседка", становится "госпожой Пять" в доме богатого человека. В нее влюбляется кузина господина, Лань, современная и независимая женщина, совершенно неотразимая в мужском костюме. Цуй Хуа понимает, что радоваться жизни в доме мужа, как делают остальные жены, у нее нет сил, и с дочерью Жемчужиной переезжает к Лань. Красивые, статичные кадры, полные красок природы и блеска национальных нарядов. В жестах и движениях - сплошная недосказанность, и ни одной постельной сцены. Много музыки и песен специфическим оперным голосом. И если бы не туберкулез у главной героини, фильм, как некая нетрадиционная вариация на тему "Травиаты", возможно был бы более оригинален.

Фильмы "Наследство" (добрая история о том, как в Аргентине одинокие иностранцы находят-таки счастье), "Мадемуазель" (о бурном дне добропорядочной буржуазной женщины в исполнении Сандрин Боннер, проведенной с актером-импровизатором) и "Прелесть моя"(не то боевик, не то детектив, не то драма, так и не понятно, что же хотел снять испанский режиссер Хесус Мора, на каждом изгибе сюжета наворачивающий новую историю) очень понравились зрителям, которые с воодушевлением голосовали по пятибалльной системе. Но приз зрительских симпатий получила шведская картина "Стеклянные крылья" (про иранку в Швеции).

Свои призы фильмам вручала также Федерация киноклубов России, дословно по Шепотиннику - "настоящие любители и знатоки кино". Представители Федерации вручили картину, на которой изображен бычок, режиссеру фильма "Фанатик" Генри Бину. "Этот фильм вызвал среди нас самые бурные споры", - признались они. Генри Бин ответил: "Мне нравится получать призы в России, особенно от представителей киноклубов. Таких организаций в Америке очень много, и мне кажется, что я получаю приз от своих".

Генри Бин старается объяснить, что "ненависть к иудаизму есть любовь к иудаизму". Очень сложный момент, поэтому фильм просто соткан из тонких эмоциональных провокаций, режиссер расставил сильные смысловые акценты - сенсорные ловушки.Почему нельзя есть курицу с молоком и подходить к телефону в Шабат ("если телефон звонит в субботу, сдвинь локтем трубку и послушай звук из нее - может быть, кто-то ошибся номером")? Что нужно сделать, чтобы погубить врага - как можно лучше изучить его. Дэнни цитирует Тору подруге, которая вдруг страстно полюбила евреев, а лидер нацлиги в исполнении Билли Зейна хочет "улучшить" фашизм с учетом прогресса. Дэнни видит себя по обе стороны фронта, он враг себе, причем вдвойне, он добровольно выбирает выход из ситуации. Храм в теле и тело в Храме гибнут.

Любопытно, что актер Райан Гослинг, исполнивший роль Дэнни, - мормон. Прежде, чем согласиться на съемки, он долго размышлял, ведь ему нужно было говорить с экрана ужасные вещи. Но он стал сниматься, мотивируя свое согласие тем, что таким образом исполняет свой долг.

Представители киноклубов России также отметили фильм знаменитого итальянского режиссера Этторе Сколы за фильм "Нечестное состязание". Грустная, с чувством печального юмора, немного затянутая картина о двух торговцах одежды, чьи магазинчики соседствуют. Они соревновались друг с другом за покупателя. Сын одного и дочь другого любят друг друга. Младшие сыновья - неразлучны. Но все это происходит ровно до того момента, пока дуче не начинает депортировать евреев. Последние кадры - сын торговца-итальянца долгим взглядом провожает грузовик, в кузове увозящий семью друга - как фамильный портрет в раме.

Это третий фильм в конкурсе ММКФ (после "Далеко от окна" и "Фанатика"), поднимающий еврейский вопрос. Через несколько часов Скола получил "Серебряного Георгия" за лучшую режиссерскую работу.

Версия для печати